惋惜一片清歌，都付与黄昏。全诗翻译赏析及作者出处

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惋惜一片清歌，都付與黃昏。全詩翻譯賞析及作者出處讀書啊，我信赖但有朗朗書聲出破廬，遲早有一日有萬鯉躍龍門之奇象。

惋惜一片清歌，都付與黃昏。這句話是什麼意思？出自哪首詩？作者是誰？下面高三網小編為同學們整理出這首古詩詞的全文全文翻譯及全文賞析，提供給同學們。希望能對同學的古詩詞的學習與提高有所幫助。

1惋惜一片清歌，都付與黃昏。

出自宋代黃孝邁的《湘春夜月·近清明》

近清明。翠禽枝上消魂。惋惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰與溫存。
空樽夜泣，青山不語，殘月當門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。天長夢短，問甚時、重見桃根。這次第，算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕。

1惋惜一片清歌，都付與黃昏賞析

黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得“風度婉秀，真佳詞也。”（萬樹《詞律》）

"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅，後者使人憂傷，相反相成，其結果是益增憂傷之感，故此二句表現為極其沉痛的感嘆口吻。接下來，作者進一步接纳瞭擬人手法，將具有感知的品质賦予瞭柳花，想對它低聲傾訴自己的心事，轉而又：“怕柳花輕薄，不解傷春”。可見作者憂思之深重。“傷春”二字，點出瞭作品主旨之所在。再下面，是作者自己感嘆當時旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情。明显要寫萧条，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰與”來作反詰，這種寫法突現瞭一種熾烈追求的意願。寫到此處，已近過片，須得由傷春向恨別過渡，故而“柔情別緒”四字的放置也就是相當巧妙而頗具匠心的瞭。

這首詞的下片更為精采。前幾句，作者緊緊捉住“湘春夜月”的景致特點，將深沉的離愁別恨熔鑄進去，造成瞭動人的藝術效果：“空樽夜泣，青山不語，殘照當門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。”這個境界是由眾多形象構築起來的一個整體，七寶樓臺固不應拆碎，然而，倘求觀察得細致，卻無妨從局部著眼。“空樽夜泣”，示意心情的極度憂傷，是一個凝煉警策的句子，其造語則顯得老辣，與薑夔《幽香》詞裡的“翠樽易泣”相同。“青山不語”，山峰不會說話，而作者卻似乎認為它原是會說話的，隻是此時现在無話可說罷瞭，以這種方式形貌環境的幽靜，其藝術效果則更為強烈。“殘照當門”，意謂殘月照在門前，門外唯見殘月。殘月象征離別，正是由於它的情調淒惻。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子，已經足以說明用殘月抒寫離別之情的藝術表現力瞭。“翠玉樓”，即前文“楚鄉旅宿”，“惟是有”，同義重疊，起著強調下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊，從而使“一波湘水，搖蕩湘雲”一句更富有意，顯得加倍突出。從“翠玉樓”望去，月色下的湘江，一片朦朧渺茫，水面上隻看到隱隱的波光，天空飄動著朵朵浮雲，陣陣微風吹來，又將水天“搖蕩”在一起瞭。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語，殘月當門”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強瞭這種靜寂之感；同時，在靜寂之中，“湘春夜月”的景致更顯得空靈深邃，它啟迪著人們對生涯的沉思。

下片的後幾句，像上片點出“傷春”一樣，又將“恨別”的題旨點明瞭。“天長夢短，問甚時、重見桃根？”“天”是宇宙，“夢”是人生，“天長夢短”與吳文英在的“春寬夢窄”（《鶯啼序》）構思相同，富有哲學意味。如夢的人生既然短暫，離別的愁苦就更使人難耐，於是又自然地產生瞭一種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根，出於東晉的《桃葉歌》：“桃葉復桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂事，獨使我周到。”相傳為王獻之所作，桃葉是他的妾名。後人經常用桃葉、桃根指代意中人。結句的“這次第”雖隻是一個“點”，分量卻是相當繁重的。愁緒擾人，自然產生剪除的意願，這也是人們的配合心理。然而這首詞中，合理的意願卻是用否认方式、喟嘆的口吻表達出來的，因為“算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕”，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的铰剪。

1惋惜一片清歌，都付與黃昏翻譯及註釋

全文翻譯
臨近清明時【願字起於心頭，轉瞬又死於心間。】分，枝頭上翠鳥的叫聲淒婉動人。惋惜這一片清歌，都付與寥寂的黃昏。想要對柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄，不明白人的傷春之心。我獨自漂流在南國楚鄉，滿懷柔情別恨，有誰能給我一點兒溫存？
空空的羽觞好像在為我哭泣，青山無語宛如在為我傷心，一縷殘陽斜照著院門。在華麗的樓前，隻有那一池悠悠的湘水，反照著悠悠輕蕩的湘雲。無聊的白天是那樣漫長，夢境卻短得可憐。請問蒼天，到底什麼時候才气和戀人見面？這情景真令人心酸。就算整個人間，也沒有任何一個並州的刀剪，可以把我心中的千愁萬緒剪斷。

註釋
者次第：這許多情況。者，同這。
並刀：並州（今山西太原）的铰剪，當時以鋒利著稱。