上世纪70年代末80年代初，中国的文化圈在经历了“十年浩劫”后开始有了复苏的迹象，累积了多年的情感也在这个时候爆发。

“伤痕小说”、“讽刺小说”等等一系列文学作品如雨后春笋般冒出来，张贤亮的《浪漫的黑炮》就在这个时候应运而生。

 

 

1985年，当时还是菜鸟导演的黄建新看中了这个故事，于是就决定将其搬上大银幕，并取名《黑炮事件》。但由于原作中涉及到过多的政治内容，为了通过审查，硬是改动了六七十处，最终才得以上映。

即便是这样，《黑炮事件》所表现出的讽刺意味也足够尖锐，作为真正意义上的之一部国产黑色喜剧，甚至到现在为止在讽刺水准与力度上都很难有影片能够出其右。

估计黄导也想不到，自己的导演处女作竟然就成为了国产讽刺类影片的天花板。

 

 

其实除了导演的掌控，要想使一部现实主义出发的影片达到荒诞感爆发的效果，其所涉及到的社会背景也是一个很重要的考量因素。

“黑炮事件”发生的时期是一个极其矛盾的时期，从保守派的角度来说这是一个敏感时期，而从改革派的角度来说这又是一个去旧革新迎来光明的时期。

“十年浩劫”刚刚过去，迂腐与革新并存，天然的立场矛盾为影片在讽刺效果上的呈现提供了坚实的社会基础。

 

 

“黑炮事件”的主角赵书信就处在两种立场的夹缝中，影片中同事对他的称呼则更加直接，叫他“怪人”。其实我们都知道赵书信是一个在任何时代都踏实肯干的人，但现在这样踏实肯干的人却“腹背受敌”。他并不是“怪人”，他只是有点孤单，他需要交流。

于是，象棋便成为了赵书信吐露心声的对象，象棋对他来说变得越来越重要，所以他才会在一颗“黑炮”棋子丢失后，一改往日节俭的形象，冒雨也愿意花上一块钱来发电报找棋子。那可是80年代，一块钱对于一个技术人员来说也是一笔不小的开销。

电报发出去了，赵书信做了他本就该做的事，但现在，原本理所当然的事却成为了点燃整个事件的导火索。

 

 

 

由于赵书信的电报内容过于精简，并涉及“黑炮”，便引起了发报员的怀疑。

“黑炮丢失301找赵”

在那种还存在大量陈旧思想的半敏感时期，这封电报很容易让人觉得异常，再加上赵书信在担任翻译期间曾经和德国技术专家汉斯发生过争吵，于是组织上对赵书信是否与汉斯之间存在某种交易产生了怀疑，开始暗地里对赵书信进行调查。

于是先否决了他对汉斯的翻译工作，最后直接给他下放到了工厂一线。

即便工作上出现了这样的变动赵书信也并没有觉得有什么异常，只是认为是组织上对自己的信任，所以让自己解决一线的技术难题。

 

 

 

这时汉斯第二次来华，进行机械的装配工作。组织上安排了旅游翻译冯良才来进行翻译工作。

但由于工程上的专业性很强，必须要技术翻译才能完成，身为旅游翻译的冯良才并不能胜任，所以闹了很多误会，甚至将同词的轴承翻译成了子弹，这也使得他和汉斯之间产生了很多不愉快。

此时汉斯要求换翻译的意愿越来越强，在他心里，上次来中国时安排的翻译赵书信非常完美，工作上和心灵上都达到了很高的契合度。所以他点名要赵书信担任他的翻译。

而此时的赵书信还身处审查中，空有一身技术却无用武之地。

 

 

在后方，组织上也在积极商讨“黑炮事件”的解决办法。

以经理李任重为首的明理派希望将问题摊开了说清楚，是丁是卯一目了然。以党委书记周玉珍为首的顽固派却坚持私下调查，先将赵书信调离翻译岗位，避免与汉斯接触。

先后五次讨论都不欢而散，而此时最难受的依然是蒙在鼓里的赵书信，在了解到汉斯的处境后就一直在申请为汉斯担任翻译，但是却一直没有结果。

 

 

工厂的事情处理结束赵书信回到家中，汉斯得知后立马前来与好友叙旧。两人聊得正嗨，此时准备私下了解情况的经理推门而入，看到两人后先是一怔，随后坐下。

看到棋盘上一个塑料盒便拿起来问赵书信：

“这是什么？”

赵书信答道：

“黑炮”。

在不经意间真相大白。所谓的“黑炮事件”只是赵书信为了寻找一颗丢失的黑炮象棋而引发的事情。

 

 

 

 

但在事实面前，“顽固派大姐大”周玉珍依然不为所动，坚信“黑炮事件”一定非比寻常，不然节俭的赵书信为何花一块钱发电报寻找。

直到邮局寄来了赵书信的包裹，周玉珍以为抓住了把柄，结果打开一看，里面只有一颗黑炮象棋，她愣住了。路过的赵书信看到这番景象后也明白了，收起黑炮转身离开。

 

 

他来到教堂，看着门口吃雪糕的孩子，会心一笑，此时赵书信心里可能在想：“大人的世界要是能像孩子一样就好了”。

这时机械安装完成，汉斯也已回国，直到最后赵书信也没有再次为汉斯担任翻译。

 

 

 

按照惯例，冯良才翻译期间出了那么多差错，最后机械肯定会出问题。果然，轴承烧坏了，赵书信研究后得出结论：故障是因为冯良才将支架翻译成了轴承，跟德方无关。

导演在这块用了一个环视镜头，从头到尾整间屋子的人全都扫了一遍。一直指指点点的周玉珍面色凝重，相反，老实人赵书信看起来却轻松许多。

走出房间，周玉珍问赵书信为什么要花一块钱发电报找颗象棋，赵书信敷衍了两句，最后说：

“以后我再也不下棋了”。

这句话包含了多少的心酸与无奈。下棋不是你的错，发电报也不是你的错，错的是那些自以为是愚昧迂腐的领导者，他们不关心事实，不灵活变通，只按陈旧的规则与过时的制度办事，他们才是错误的一方。

 

 

 

影片结尾，两个小孩在草地上用砖头玩多米诺骨牌，最后一块砖头倒在赵书信脚下，接着镜头往上摇，赵书信看着孩子笑了，扔了两颗糖过去，影片结束。

这个结尾设计真的是妙，用多米诺骨牌来映射“黑炮事件”。

原本只是一颗黑炮象棋丢失这么简单的事，却因为迂腐的组织制度里迂腐的个人而变得复杂，最终导致国家花了几百万外汇进口的机械损坏，这不正是多米诺效应吗？

 

 

 

导演黄建新用一颗黑炮引出了一个荒诞的故事，不仅讽刺了严重的“官僚作风”，又狠狠鞭挞了当时的社会现状与不合理的制度。

不懂技术的人在左右技术方针，真正懂技术的人却只能赋闲在家，上层在与底层联系不紧密的情况下依然决策着底层的事，根不在一线，怎么能对一线的情况深切感知。

甚至还能出现因为一个不确定的事，弃用一个专业人才，而安排一个根本不懂的人去做技术工作。更可悲的是，这么荒唐的事竟然没有一个人去极力阻止。这件事本身就是对当时社会现状的极大讽刺。

 

 

更深一层上，影片表现了个体与群体的矛盾。

赵书信作为一个从头到尾一直被蒙在鼓里的个体，他需要与“顽固派”群体斗争，后面还加上了之前的“明理派”群体，甚至是与整个社会现状作斗争。

但是在群体面前，赵书信毫无还手之力，组织让他等他就得等，他不敢或者说不会去质疑组织，这不是因为斗争之后的挫败，而是因为向来如此，赵书信只能顺从，除了顺从别无他法，所以他才会在组织调他去工厂时没有觉得是贬职，反而觉得是受到信任。

什么是黑色幽默，不直接表达，却比直接来的更有力量。《黑炮事件》做到了。

 

 

豆瓣上现在给出的是8.3的评分，好于92％的喜剧片，虽然评分上并不具有碾压优势，但在我心里《黑炮事件》就是国产荒诞类影片的天花板，他不光开了个好头，还顺便收了个尾。