本文目录一览：

• 1、《低俗小说》经典跳舞片段，来自这部8.6分经典梦境大片
• 2、为什么大家都说低俗小说中那段扭扭舞是经典？
• 3、低俗小说舞蹈好在那里？
• 4、《低俗小说》有点不懂为什么经典
• 5、在电影《低俗小说》中，乌玛瑟曼的魔性舞蹈为何会成为经典？

《低俗小说》经典跳舞片段，来自这部8.6分经典梦境大片

电影名字比较有趣，据说是来自费里尼对他作品排过的一个序列。长片为1，短片为0.5。

费里尼是个非常有趣的人，他曾坦言自己在现实中并没有什么才华，所有对电影的灵感都来源于他的梦。在他年纪稍大些时，某天来到片场一改往日模样，慌慌张张地对助手说：“怎么办？我昨天晚上没做梦了。”

我愿意相信，他说这话的时候，正是在拍摄 《八部半》 。

有人说，要进入电影的天堂，你得先敲开天堂的门， 《八部半》 就是这道门。

这是对一般观影者不太友好的电影。但相对于费里尼后期的电影，这部的逻辑性和故事性已经算是比较明朗的了。

费里尼在 《八部半》 之前的作品 《大路》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》 上映后获奖无数，让他获得了事业上的成功和荣誉。然而，创作瓶颈也随之到来。或许真的是因为他年纪大了，不太做梦了吧？失去了灵感的源泉，让他陷入无限的焦虑。

但是，天才就是天才。

不做梦了，就拍以前做过的梦。焦虑，就拍焦虑本身。

《八部半》 就是在费里尼灵感枯竭的创作环境下拍出的电影。

很多人看过本片的观众反馈完全看不明白，剧情跳跃得太快让人想睡。有的甚至断断续续地睡睡醒醒，支离破碎的坚持看完了，但还是没看懂。

其实只要我们理解了这部电影的创作背景，看懂它也就不难。

①开画暴击，你能数出画面里有几个人吗…

炎热的天气，拥堵的城市。

巴士车挤满了乘客，轿车内的人也不时地擦汗。整个场景没有环境音，没有配乐，只有主角圭多的喘息声，密闭的车内他挣扎着要逃离。他终于夸张的爬上车顶，呼吸自由的空气。很快摄影机仰拍转场，圭多飞了起来。而正当他在自由飞翔时，他的腿却早已被地面上的人绑着，如同放风筝一般。绳子一拉，圭多掉了下来，梦醒。

理解这段并没有什么特别难。主角圭多的身份是一名导演，他在一个焦虑的梦中想挣脱，想自由飞翔，他竟然做到了。然而，他不想面对的现实还是对他下手了，经典坠落梦醒。

圭多刚刚完成一部电影的拍摄，导致他身心俱疲。他在一处疗养院休假，但片约又来了，他脑子里实在想不出该怎么拍。

《八部半》 使用了放在现在也比较先锋的一些拍摄技法。梦境、幻觉与现实之间切换没有明确的提示，仅依靠蒙太奇让观众自己去品味。再加上电影节奏较快，让观众还没想明白剧情就已经有新发展了。

这也是大部分初次观影者感觉自己在做梦，然后真的就睡过去了的原因吧？

②又是一幅绝美的构图

在应付完制片人和女演员后，圭多来接他的情人，火车下来的乘客是神父、母亲和孩子。他转身就要离开，不由自主地自语：没来也好。

他明明人都来了，没接到人却又说没来也好呢？他被鸽了不应该感到愤怒吗？请注意：下火车的乘客是神父，隐射信仰道德。母亲孩子隐射家庭责任。圭多是有妻子的，他本身就带着负罪感来接他的情人。

看到下车的乘客身份后，信仰与道德以及家庭责任促使他要离开。然而情人却在火车的另一边出现了。此时乘客、情人、圭多是在一个画面里的。

圭多下意识的回头望了望，这是典型犯罪感 *** 下的肢体动作。人们在做一些不道德的事情时，总会观察周围环境，看看有没有其他目击者！

这就是伟大作品的细节。

③可怜的圭多

在充满负罪感的心情之下，圭多百无聊赖的陪着情人。

情人并没有为他带来新电影的灵感，两人只能玩着无聊的角色扮演 游戏 消磨时间。

到了酒店大堂，剧组人员大部分都来了，这是本片非常精彩的片段之一。

他下到大厅，选角导演发现了他并与他谈选角的事，而他此时根本没有心思讨论工作。此时，片中出现了一个惊艳的转场，导演居然让镜头拟人化。

圭多无心工作想结束谈话，他用大衣盖住镜头离开，这本是个正常的转场。然而妙就妙在越想逃避越不让逃避，镜头上的大衣被掀开，圭多又被捕捉到了镜头里，仿佛告诉观众，我不想转场，我就要盯着圭多，就要看看他是有多么丧气。

圭多只得敷衍着面对编剧、道具、女龙套、男龙套们。作为导演，对这部新片他心里完全没底，所以他无法面对这些人。但又不能表露自己的焦虑，于是开始各种挖苦讽刺。

突然圭多脸色一变，变得无比虔诚如戏精附体一般。画面一转，原来是影片监制携女友登场了。圭多高举双手口诵祷文，夸张的在楼梯前跪了下来。

原来，全世界的导演都是要跪舔资本的…别的能马虎，这事儿戏得足。

④这经典的画面，被后世无数电影致敬（@昆汀·塔伦蒂诺）

剧组PARTY，然而圭多不喜欢这样的聚会，各路大神口若悬河，他始终无法融入。据说费里尼本人对电影外的东西也不怎么感兴趣。

PARTY上的魔术表演很自然的又切入了圭多的梦境。灵感枯竭的圭多，试图寻求心灵的平静，于是他又梦到了自己的童年。

调皮的圭多洗完澡后，被母亲用毛毯裹着躺在床上，这些都是安全感的心理投射。童年的经历是人格塑造的关键。

通过这一大段童年的梦境，似乎能找到成年圭多有逃避型人格的线索。

⑤导演，我怀疑你在开车

这是一个很奇怪的镜头，也许会让有些观众感觉在开车。

其实这又是圭多的梦。

梦中，圭多见到了他要拍摄电影的女主角克劳迪娅。显然，现实里他非常喜欢甚至崇拜这位女明星，不然她的照片也不会摆放的如此有仪式感。梦里圭多给克劳迪娅看了他的剧本，遭到了女神的嘲笑。他倍感失落，瘫倒在床上。而克劳迪娅过来安慰他、亲吻他。

注意，这里虽然是梦境，但并没有不合理。由于现实中他根本不知道该怎么拍，无法交差带来了巨大心理压力，因此梦中给自己心中的女神看看剧本是最安全的自我保护。

但作为导演他自己也知道，这样的剧本换来的肯定是嘲笑。然而，此时刚被嘲笑的圭多，又希望能得到女神的安慰，于是克劳迪娅吻了他。门铃响起，原来他是对着克劳迪娅的照片在做梦。

梦是没有逻辑的，只需要符合造梦者的心理需求，而心理需求是有逻辑可循的。这个梦和童年的那个梦有异曲同工之妙。

⑥大海

大海是费里尼电影重要的标志。

由于拍摄的电影与宗教有关，圭多去拜会了主教大人。途中，他似乎又开起了小差。

画面闪回到圭多的童年，这一段是典型的心理学研究范畴。

由拜访主教途中偶遇漏出大腿的村妇，然后遇到主教。

村妇大腿带出梦中童年海边的妓/女，大海代表自由，艳舞代表性启蒙，教士代表道德，审判仪式代表宗教信仰、母亲代表圣洁、安全。

这里只简单地把这些要素列出来，相信大家能够脑补出关系。

⑦妻妾成群

圭多的妻子也来了，他带着妻子去看了影片拍摄的重要场景并征询妻子和闺蜜的意见。然而她们也帮不了他。

圭多拍的是科幻电影，制片人给他搭建了巨大的火箭发射架。钱已经花出去了，他依旧找不到灵感，压力更甚。

麻烦事一出接一出，妻子和闺蜜竟然与情人见面了。圭多不知道该怎么面对，像个鸵鸟一样带起了墨镜选择视而不见。

本片 *** 终于来了。

在梦中，圭多回到了童年时的房子里，屋里竟然有他这辈子所有产生过幻想的女人。妻子及闺蜜、情人、女神克劳迪娅、女演员、儿时的玩伴、海边的 *** 、奶妈、夏威夷的艳遇黑妹等等，有些他甚至自己都不记得名字。

最妙的是这些女人保持着现实中的性格特征，有的温柔，有的善良，有的活泼，有的嫉妒，有的虚荣。她们性格迥异，相互勾心斗角，甚至还有冷宫中不被宠幸的怨妇。

圭多是这里的王，他具备无上权威。

伴随着瓦格纳的“女武神的骑行”，部分妻妾似乎要觉醒，被他用皮鞭迅速地镇压。尊严不可侵犯，秩序得到维护，他依然是至高无上的王，可以轻松驾驭他身边所有的女人。

而现实里，他连妻子和情人的三角关系也没法处理。

丧！挫！猥琐！

妻妾成群这一幕的场景设计、镜头调度堪称电影史上的经典。

⑧梦早晚要醒

制片人探班、演员试镜。

梦早晚要醒，工作还要继续。而更让人沮丧的是，圭多明知道这部电影拍不下去了，却不敢告诉监制大人。眼见钱越花越多，时间越来越急，场面难以收拾。

圭多来到试镜现场，监制人快没有耐心了，要他快点决定。演员的表演又惨不忍睹，旁边的妻子讥笑他坐在安全出口处是随时准备逃吧？各类人等各种莫名其妙的事都涌了上来，圭多即将崩溃，自知这电影肯定要砸。

这段戏把试镜的片段与圭多的生活杂糅在一起，加深了对焦虑气氛的渲染。

【8.5】像极了不想上班的我

圭多被人强拖着来到新闻发布会现场。急促的音乐中，各路媒体似乎是在审问他。制片大人希望圭多说点什么，而他说不出什么。制片大人暗地说：给我好好拍，不然我废了你。他自觉已没脸见人。情急中他又产生了幻觉，与他纠缠的女人们找他来算账，剧组编剧同时过来告诉他接下来他自杀用的枪已经准备好了。

费里尼明晃晃的亮出了底牌：这部电影就是在告诉你们，老子就是没灵感了！这部戏就是拍我自己不知道怎么拍的时候是怎么拍戏的，我又把它拍成了戏！

好家伙！层层嵌套精彩绝伦！

终于，圭多不堪其扰。

他掏出了枪，解决了这一切。

幻觉中醒来，现场已经冷冷清清。散了，不拍了，巨大的发射塔，拆了吧！制片人赔钱也没办法，每个人都要面对失败。生活还要继续，不能明知是死路还不放弃。几幕象征意味明显的画面过后，大家都与各自和解。魔术师、乐队登场，影片结束。

其实我是不喜欢这个结局的。影片如果能在圭多举枪自尽后就结束，意境会拔高很多。首先，这是一个开放式的结局。让人对圭多是死了还是幻觉产生联想。其次，电影 《八部半》 结尾，片中圭多拍摄的电影结束，圭多生命的结局巧妙的融合到了一个点上。最后，悲剧比大团圆结局总是要来的更有力量。

不过，结尾魔术师出现的时候，我隐约中想起圭多之前在PARTY上睡着，也是这位。魔术师本身就隐喻有梦幻、不确定之意。

或许他真的自杀成功了，大团圆结局只是个假象？

能理解费里尼，他还是想让观众们能看到一个比较正向、温暖的结局。就像在 《卡比利亚之夜》 里，女主历经各路渣男洗礼后，仍然笑着流泪，并走向光明一样。

生活，总是有希望的。

毕竟， 《八部半》 算是费里尼的个人自传。

明目张胆的把自己写死了，难道以后真就不拍电影了？历经这次创作危机后，费里尼的电影从此风格大变，彻底放飞自我。

为什么大家都说低俗小说中那段扭扭舞是经典？

因为无论是舞曲本身还是跳舞的约翰屈伏塔都是美国七十年代流行的音乐和电影舞星，时隔多年以后在这样一部影片中出现勾起不少人对当年的回忆，经典指的是其文化含义。

低俗小说舞蹈好在那里？

你绝不会忘记片中乌玛·瑟曼与特拉沃尔塔的那段经典对舞。两位演员都堪称跳摇摆舞的僵尸级人物了，摇摆舞是一种很美国化的轻松愉快的舞蹈风格，既有快节奏的韵律，又弥漫着慵懒、松散的舞步，在当时可谓酷劲十足，随后被众多少女效仿，技巧上可以到达非常难的地步。

必杀绝招：摇头晃脑没什么难度，但关键是两位舞者配合得要协调，《低俗小说》中约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏魅力十足，赏心悦目，整个Party就象是熟识的老友聚会。那种默契在片中展露无遗，尤其是中间两人合作了一段舞蹈，身体的摆动、眼神的交流，偶尔的小动作，极度精彩。

《低俗小说》有点不懂为什么经典

因为在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。

在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被同时交代，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。

本片的另一大特点就是以人物为中心的整体风格，这一点在片中大量对话及独白戏份中便可体现。大量意味深长的台词推动着整个剧情和人物的发展，展现出片中人物幽默及哲学思辨的内在属性，也在一定程度上替导演道出了心中所思。

扩展资料：

角色介绍

1、文森特

黑帮老大马沙的手下，一个杀手，马沙给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。

2、蜜娅

黑帮老大马沙的情妇。蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包 *** ，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。

3、朱尔斯

黑帮老大马沙的手下，文森特的伙伴，是一个有着自己道德标准的杀手，后来，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。

4、布奇

拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。

参考资料来源：百度百科-低俗小说

在电影《低俗小说》中，乌玛瑟曼的魔性舞蹈为何会成为经典？

这段舞蹈之所以经典，因为切合了电影情节，特别贴切的表现了两人的心境。

《低俗小说》是由昆汀·塔伦蒂诺执导，布鲁斯·威利斯、乌玛·瑟曼、约翰·特拉沃尔塔、阿曼达·普拉莫、蒂姆·罗斯等主演的犯罪电影。该片于1994年10月14日在美国公映。影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。

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