紅樓夢中個人物性格讀書啊，我信赖但有朗朗書聲出破廬，遲早有一日有萬鯉躍龍門之奇象。

　　《紅樓夢》中的人物名字是精彩紛呈的，那麼相關的人物性格是若何的呢?

　　紅樓夢人物性格剖析

　　1.林黛玉：

　　(正面)純真率性，毫無矯飾，不阿諛奉承，不慕名利，不追求時尚，獨立自由，无邪坦白，清新脫俗，賦秉穎異，才華橫溢，清靈超然，不染塵埃，率真坦誠，心靈純潔。

　　(負面)多愁善感，好哭，愛使小性兒，孤高自許，目無塵下，愛惱就惱，我行我素，敏感多疑，多愁善感，任性，尖酸刻薄，孤標傲世。

　　總體評價：林黛玉形象美的實質是“真”，是來自哪秀麗的形状，堅貞的愛情和優異的詩才，以及言辭鋒利，吐語非凡。其愛情至誠摯，心地之灼烁，品行之高尚，胸懷之皓潔，真不愧為情界中人。含恨而死，以是可傷。

　　2.薛寶釵：

　　(正面)寬容隨和，豁達漂亮，待人接物不遠不近，不親不疏，不偏不倚，大賢大德，溫柔敦朴，志行高潔，溫文爾雅，氣質高貴，有古賢士風范，才華橫溢，罕言寡語，裝愚守拙，靜慎安詳，從容风雅，望之如春，有白雪的純潔，美玉的純潔，幽蘭的靜穆。

　　(負面)虛偽矯情，性冷無情，圓滑油滑，八面玲瓏，事不關己不開口，一問搖頭三不知。

　　總體評價;兼有鳳姐之黠，黛玉之慧，湘雲之豪邁，襲人之柔奸。斬寶玉之癡，形忘忌器，促雪雁之配，情斷故人，熱面兒冷心。她是中國封建時代典型的淑女形象，尊老愛幼，大局為重，行為舉止，堪稱楷模。任是無情也動人。

　　3.史湘雲：

　　无邪燦漫，胸無宿物，樂觀曠達，豪邁灑脫，誠摯活潑，開朗大方，樂以忘憂，豪爽不羈，直肚直肠，待人接物處以至心，行為處事常憑興致。她的出現時常讓人油然而生一種胸懷開朗，心神俱爽的感覺。愛說愛笑，敢作敢為，率真豪爽，有一種“也宜墻角也宜盆”的隨遇而安，才華橫溢，任性任情，大膽爽利。

　　總體評價：她有黛玉的聰穎真摯，卻沒有她的憂鬱和偏狹，她有著寶釵的才思和敦朴，卻不像她那樣矯情和冷漠，她有著鳳姐的鋒芒和爽利，卻沒有她的貪婪和殘忍，她既不以孤冷狷介之態去掩飾青春的熱情與活力，也絕不识破紅塵，離開對她具有魅力的現實生涯而去獨守青燈古佛。它兼具人品美，才情美，性格美，她雖身處俗世卻一洗世間塵俗，出淤泥而不染，保持著一片水晶似的无邪未泯的童心，完整的保留瞭人類的天性。從他身上流露出的“真、善、美”猶如天山峭壁上未經人類问鼎的雪蓮，散發著沁人的芬芳，深深的打動著每一個有知己的人。

　　紅樓夢中人物性格賞析

　　《紅樓夢》中融合瞭人生社會，也反映出瞭我國傳統文化的獨特魅力。在這部偉大的作品中，作者有用的使用瞭我國書法、繪畫、詩歌、歌賦和音樂等多種米素，把社會人生悲劇表現的淋漓盡致，特別是在描寫十二釵中，其內容充滿瞭詩情畫意，表現瞭中國傳統文化的深刻內涵，這些都側面反映出瞭曹雪芹多方面的藝術才气和學富五車的知識涵養。

　　1 突破傳統的人物個性描寫方式

　　魯迅先生認為《紅樓夢》的要點在於“敢於如實描寫，並無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好，壞人完全壞的，大為差别，以是其中所敘人物，都是真實的人物。”這段話的主要內容有兩方面的含義，首先《紅樓夢》中人物個性描寫方式和傳統纷歧，還有就是《紅樓夢》中人物個性的展示十分到位，使得他們加倍相符實際的人物，增添瞭作品的可信水平。 之一，《紅樓夢》中的人物個性描寫和過去差别，主要是指《紅樓夢》突破瞭古代小說的枷鎖，不隻是把尤物和美玉進行比較，賊人和老鼠比較。在傳統的小說中，對女子外貌進行描寫時，通常會說：“柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點點，楊柳細腰賽筆管，說話燕語鶯聲”;在描寫文質彬彬的書生時，就會用到“溫文爾雅，身著白衣，手持折扇，閑看落花漫隨雲舒。”以是劍眉星目就被貼上瞭英雄的標簽，而賊眉鼠眼就被認定為叛臣賊子。曹雪芹在編寫《紅樓夢》時，改變瞭這種傳統的人物描寫方式，運用多個角度進行人物描寫，使得人物刻畫加倍生動形象。曹雪芹在刻畫人物的時候，根據自己所處時代，發揮自己的主觀認識，對有缺陷的人物進行描繪，從而表現出人物的復雜性。在《紅樓夢》中寶玉是其中的中心人物，作者曹雪芹希望在他身上能夠展現出自由同等的願望。在刻畫寶玉這個人物的時候，雖然具有理想化的身分，然则曹雪芹並沒有把他刻畫的高不可攀，而是在他的身上添加瞭一些貴令郎的惡習。金釧兒的死和寶玉的輕薄調戲脫不瞭幹系;因為自己內心的怨氣，對著開門晚瞭的襲人進行一通亂踢，使得襲人口吐鮮血;在面對傢族責任上，寶玉不只不反思圖改，還反過來諷刺探春，沒有任何責随便識。單單從一個人物刻畫就表現出瞭，曹雪芹在進行人物刻畫的時候，善於改變傳統，運用纷歧樣的模式來增添人物的真實感。這裡所指的實際性就是指人物面目的真實。他們雖然在身份职位和所處環境等方面存在差别，然则他們也具有自己獨特的一面。身為賈府中的千金 *** ，米春溫柔善良，迎春墨守成規，探春精明能幹，惜春不諳世事。這些都是她們精神層面的展示。因為這些差别角度的真實，使得作品中的人物和實際生涯中的人物有瞭對比，其中所展現的魅力也就加倍迷人。

　　2 註重多角度的描寫

　　《紅樓夢》在刻畫人物的時候，改變瞭傳統小說人物臉譜化的情況，在關鍵人物身上可以發現，其性格是通過多方面來展示的。《紅樓夢》中的人物刻畫加倍註重其中的實際性，把人物行為放到作品中的社會環境。通過這種方式，作品中的人物就具備瞭差别的性格特征，也具有其獨特的魅力。前面我們也說過，曹雪芹也並沒有因為賈寶玉是《紅樓夢》的主角就肆意誇大美化他，而是把他放在瞭作品中的社會環境中，根據邏輯思維來刻畫人物性格。從某種水平上來說，作傢不僅僅是進行創造，還要進行真實的記錄。作傢根據社會生涯的秩序和有關事情發展的邏輯思維，真實的記錄有關人物的動作和語言等內容。

　　王熙鳳是油滑圓滑的典型代表。該作品從多個角度來刻畫王熙鳳，把這個人物描寫既豐富，又具有真實感。在賈府中她是一位年輕的掌權人，王熙鳳是所有人物關註的焦點。而且她自身油滑圓滑、八面玲瓏，深受老祖宗和下人們的廣泛關註。她有時趨於奉承討賈母的歡心，有時又聰明機智获得瞭王母等人的信托，有時又诙谐風趣获得瞭寶玉等人的尊重，有時又熱情豪爽使得眾人誠服，有時恩威並施治理傢業。作者通過差别的角度，來展現王熙鳳的復雜性。首先，她自身能力比較強悍，不只能夠治理賈府的有關事【出八分力，做十分成績，留兩分餘地不至於那般身心疲倦。】宜，甚至於寧國府的事情，她也能很好的處理。

　　3 美醜對比，側面陪衬

　　其中的美醜對照，側面陪衬，是指作者在進行人物刻畫的時候，註重把人物進行相關的對比，也就是處境類似的人物在針對统一件事情時的差别反應，從而表現出人物的獨特征。趙姨娘的身份是個主子，然则身世卻是奴隸，以是在傢族中职位不高。在傢族中，她不只要受到王夫人的壓迫，還要受到下人們的歧視。以是她用盡方式使王熙鳳和賈寶玉悲痛死去。然则，趙姨娘的女兒探春在面對同樣處境的時候，卻使用瞭纷歧樣的方式。她想盡可能的掙脫自己是庶出的身份，自認為是正牌 *** ，和母親以及弟弟不相親近，而是和寶玉黛玉等人親近。以是探春知道在這個社會環境中，禮法的伟大作用，以是在生涯中運用禮法，使自己占據優勢职位。在解決傢務進行掌權時，賞罰明白，然则不承認娘舅的親人身份。通過這些描寫，我們可以看出趙姨娘在舉動有其內在的因素，探春的有些行為過於絕情。然则，這些不能隻運用我們的道德觀念來進行評價。曹雪芹在刻畫其他人物時，也使用瞭這種描寫方式。劉姥姥進行大觀園，針對差别的人進行差别的言語，針對令郎 *** 的戲耍，裝做一無所知，針對焦大又說出狠話。差别的層面來描寫劉姥姥，使得她這個角色顯得加倍的油滑圓滑。她的性格優缺均有，美醜對比，不能憑一詞來判断。並且，曹雪芹在人物描寫的時候，還運用瞭人物對照進行補充。

　　《紅樓夢》在人物個性描寫方面的價值是伟大的。這主要是因為曹雪芹自身高明的寫作能力，而且敢於改變傳統的觀念，進行大規模的創新思維。曹雪芹在進行人物個性描寫的時候，不僅改變瞭傳統的人物個性描寫方式，還對人物的個性進行瞭多角度的描寫，並且把人物的美醜進行對照，作為補充描寫，使得人物個性在作品中加倍具有真實感，也表現出瞭曹雪芹的現實主義精神。

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