1841年4月，格雷姆杂志发表了爱伦·坡的短篇小说“麻瓜街的谋杀案”。这部小说讲述了一对母女在一间门窗紧锁的阁楼小屋中遇害的故事,场面很可怕。

谁是凶手？

为什么凶手对现场的大量现金视而不见？

凶手是怎么从围栏里逃出来的？

当一个奇怪的人影出现时，警察无能为力。

值得指出的是，爱伦·坡从未将这部小说视为“侦探小说”。

他把这样的作品称为“游戏”。

之所以说这部作品是侦探小说的开创性作品，主要是因为它是之一部具有三个基本侦探米素的小说。

首先，侦探之一次成为作品中的英雄。

在麻瓜街的谋杀案中，爱伦·坡创造了历史上之一位侦探--法国贵族奥古斯特·多宾(Auguste Dobbin)。

杜宾出生在一个没落的贵族家庭，和朋友一起租了一座黑暗的别墅，过着与世隔绝的生活。

这个奇怪的贵族白天睡觉，晚上出去。

除了奇怪的船和书，没有什么能引起他的注意。

都宾思维敏捷，知识渊博，没有任何情感，像一台推理机器一样冷酷无情。

即使在说出真相的那一刻，凶手的结局，警察的羞耻，受害者的悲惨命运，也不能让侦探的心激动不已。

他只关心私人的侦探一天要多少钱，或者是如何请私人的侦探。

因为只有这样才能使游戏的检测公平有趣。

后来的请侦探都或多或少都有“冷血”基因，这完全归功于爷爷都宾。

第二，拼图之一次成为作品的主题。

在“穆格街谋杀案”中，凶手是谁，如何以及为什么成为终极主题。

人物活动和情节安排都围绕着这个主题展开。

整篇文章都是一个合乎逻辑的考题。

作为侦探小说的开端，埃德加·爱伦·坡的处理无疑更大程度地凸显了这类小说的更大特点。

第三，逻辑演绎首次成为占主导地位的工作。

在“莫格街谋杀案”之前，哥特式小说在西方世界更受欢迎。

这些小说大多有奇怪的情节，而结局中对情节的解释更令读者震惊。

僵尸、吸血鬼、恶魔等往往是奇怪情节的始作俑者。

故事的出现和结局之间毫无逻辑可言。

在爱伦·坡的小说中，前半部分的情节也是诡异离奇的，让读者觉得自己绝对是个超自然的人。

然而，在小说的后半部分，作者用德宾的话清晰地演绎出科学合理的真理，使读者信服。

这一演绎过程是基于当时科学技术的迅速发展和对逻辑分析的普遍接受。

因此，它被读者毫无障碍地接受了。

对占主导地位的小说风格和趋势的逻辑演绎也成为侦探小说的独特之处。

当然，这三个基本要素不再被严格定义，越来越多的创作者喜欢模糊它们。

然而，在1841年，爱伦·坡通过谋杀麻瓜街确立的三要素无疑成为侦探小说诞生的象征。

此外，“穆格街谋杀案”也为侦探小说建立了许多范本。

小说塑造了故事的叙述者，一个侦探助手“我”，从而解决了侦探小说叙事难的原则性问题。

我们可以想象，如果故事是从侦探的角度讲的，逻辑推理和真相暴露得太早，结局就不好了。

如果完全从“上帝”的角度来描述，会使读者缺乏引入和参与的意识，降低小说的可读性。

爱伦·坡(Allan Poe)的“天才侦探+糊涂助手”模式被后人无数次使用。

事实证明，这是经过反复试验和检验的。

此外，莫格街上的谋杀创造了一种迷惑模式，让世界上所有的侦探都着迷--室内谋杀！

母亲和女儿死在房子里，门窗从里面锁上，但是凶手逃到了天堂！

这是一种理论上不可能实现的犯罪，即“不可能犯罪”。

我们今天经常看到的谜团，比如不在场证明和脚印消失，都属于这一类。

其中最吸引人的无疑是被称为“不可能犯罪皇冠上的宝石”的“密室杀戮”。

可以说，从一开始，爱伦·坡就把侦探小说提升到了令人敬佩的水平。