好多好多年前，有个叫奥斯卡·巴那克的小伙子， *** 了一个用35mm宽两边打孔的电影胶片作为底片的相机。这种相机非常小巧便携。一下子就风靡了全球。他设计的相机也就是著名的徕卡相机。

 

因为这种相机的风靡，所以很多厂商都开始生产这种用35mm宽两边打孔的电影胶片作为底片的相机。于是这种规格的相机就被称为35mm相机。

 

后来大洋彼岸的美国黄色巨人伊士曼柯达一看这个生意很好啊。就生产了一种一次性胶卷盒装着的35mm宽两边打孔的电影胶片，这种一次性胶卷也是立刻大卖。因为在柯达公司的代号中，这种胶卷叫135胶卷。所以这种规格的相机也叫135相机。

 

因为这种相机太风靡了，所以基本上就成为了相机的标准。不管是早年大家家里的理光傻瓜相机，还是海鸥风光的胶片单反，再到尼康佳能的数码单反，索尼的微单，都属于135相机也就是35mm相机的范畴。

 

因为两边打孔，所以35mm的宽度不能完全被用上，所以一张35mm底片实际的尺寸是36mm×24mm以3：2为比例的照片。这个尺寸就是通常说的全画幅。

 

当年各个厂商发现数码相机是未来的时候，就开始了电子传感器（CCD和CMOS）的研发，以此代替胶片。如果我是一个相机厂商的研发人员，我一定会把电子传感器设计得和胶片一样大小。这样所有的光学系统几乎不需要重新研发了。省事儿了。

 

但是那时候相机制造商们发现了一个严重的问题——电子传感器太贵了！生产的相机也太贵了，这样就没人买得起了啊。

 

于是大家向成本妥协，数码相机的APS-C画幅出现了，这个电子传感器更小，更便宜。奥林巴斯和松下甚至采用了更小的电子传感器4/3系统。

 

这样的一来成本大大降低。可换镜头数码相机终于进入了寻常百姓家。

 

但是也带来了一个麻烦事儿——视角和焦距不再是那么对应了，更短的焦距未必有更宽的视角。于是我们为了方便，开始了焦距的转化。

 

我们需要将镜头的实际焦距转化为等效焦距，才方便我们考虑问题。

 

我拿一支200mm的镜头拍摄，如果放在全画幅机身上，是上面这张图中标注全画幅的效果，就是整个画面都拍下来了。

 

 

200mm焦距镜头+135全画幅机身拍摄的效果

 

 

如果我将这支200mm的镜头装在APS-C尺寸传感器的机身上，因为传感器小了，所以只能截取画面中间的一部分，图中就是标注APS-C的部分。相当于我将远处的景物拉近了。

 

200mm焦距镜头+APS-C机身拍摄的效果
仿佛全画幅机身+300mm镜头的效果

 

那么可以说，实际焦距为200mm的镜头，装在APS-C的机身上，因为传感器小，所以实际上取景拍摄时的可见视角变窄了，仿佛镜头焦距变长了。好像是全画幅机身装上300mm焦距的镜头。所以实际焦距为200mm的镜头，装在APS-C机身上，等效焦距变成了300mm。

 

200mm变300mm是因为我们乘以了1.5的焦距转换系数。对于APS-C画幅来说，除了佳能是×1.6，其它品牌相机都是×1.5，松下和奥林巴斯的M43系统系数是×2。

 

实际焦距×焦距转换系数=35mm焦距等效焦距

 

所以我们再看看手里的18-55mm镜头，是不是发现在乘以镜头转换系数之后，就变成了标准变焦镜头了？并不是一个超广角。

 

因为要乘以这个系数，所以越小的画幅，实际焦距装上去之后，等效焦距越长。但是长焦易得，广角难求。对于这种小画幅相机来说，超广角真的是难得，更不用说好的超广角了。

 

简单总结：

 

1、全画幅相机只能用全画幅镜头。

2、全画幅镜头既可以用在全画幅相机也可以用在半幅相机。

3、可换镜头上面标注的焦距都是实际焦距。不算是什么镜头。

4、只要你是半幅机身，不管什么镜头，就一定要通过镜头转换系数来求得等效焦距。

5、全画幅系数是1，就是不需要。尼康/索尼/宾得/富士半幅是1.5。佳能半幅是1.6.奥林巴斯和松下的M43是2。

 

上面这5条几乎可以回答你所有问题，如果你有问题，先看看这5条能不能解答。

 

 

想一想上一篇文章，焦距与题材的关系。里面说的都是等效焦距。

 

你看如果你买了全画幅相机，就不需要知道等效焦距这么麻烦的事儿了。

 

最后那么各个画幅差异到底有多大呢？中画幅大还是全画幅大？手机传感器到底多大？咱们且听下回分解！