每一句感人文案的背后，不必然有感人的故事，但必然少不了感人的经验——你流过的每一滴泪，吃过的每一顿饭，爱过的每个女人，装过的每个13，城市自觉不自觉，成为你文案的一部门。

想想是不是？无数个加班的夜晚，面临一张白纸，一如本身空缺的人生，无处落笔。一旦写到经验过的事物，就下笔如尼尔·法兰奇。试想之一个写出“甜过初恋”的水果摊大妈，假如没有体会过初恋的甜腻，又怎能写出柑橘的蜜意？

文案两个字，一点一划，是感人的经验，一撇一捺，是让我们管住嘴、迈开腿，去体验糊口的多样。试想天天只知坐在工位、宅在家的人，恐怕永远写不出“世界很美，而你正好有空”（半晌app）。

大卫·阿尔伯特曾经曰过：

把本身放在作品里，用你的糊口去活化你的文案，假如有什么打动了你，有很大时机，也会打动别人。

另一个著名的大卫暗示附和，大卫·奥格威正是在亲身体验过新劳斯莱斯的驾乘感觉后，才写出了著名的：

“其时速60km时，新劳斯莱斯车内更大的噪音来自电子钟”

这就比劳斯莱斯-库里南SUV的告白语要实在许多：

“一生天地，万重地步”（One life.Many lifstyles.）

同样，没有经验过格子间的束缚，和说走就走的观光，又如何能写出：

你写PPT的时候，阿拉斯加的鳕鱼正在跃出水面

你研究报表的时候，白马雪山的金丝猴恰好爬上树尖

你挤进地铁的时候， *** 的山鹰一直回旋云端

——步履不断女装/肖陆峰

假如你不去爱情，不去失恋，不去体验恋爱的苦辣酸甜，又怎能写出：

“在东京失恋了，幸好酒很烈”

——日本极上吉乃川

假如没有体验过一小我私家的孑立，和两小我私家的暖和，大概也很难体会：

“酒，两小我私家分着喝就会较量暖”

——日本极上吉乃川

假如未曾和兄弟一醉方休，把炽热的情和 *** 的酒，一并灌进喉咙，大概永远也写不出：

“用子弹放倒仇人，用二锅头放倒兄弟”

——红星二锅头/省广

经验之前，你写下的是文字，经验之后，你写下的就是你生命的英华。为什么有些文案那么值钱？因为值钱的永远不是文字自己。

譬喻一个开拓了十年的楼盘，告白再怎么说？

“十年醇熟大盘，幸福一座都市”

而真正在一个处所扎了根，在糊口中陶醉过的人，会汇报你：

这十年，我从未对富通城说“我爱你”，

却夜夜跟伴侣话别时，说我回富通城。

——深圳富通城/程鸿蔚

电视机的告白除了拼硬卖点，有时也会打一些感性诉求：

“亲密2小时，与挚爱共渡过”

真正体验过亲子年华，大白什么是“盼ta长大，又怕ta长大”的人，会汇报你：

“世界上有一种专门拆散亲子干系的怪物，叫做长大”

——台湾奇美液晶电视/赖致良

主冲动力和操控的豪华轿车，常见套路：

“汹涌动力，当’燃’不让”

而真正驾驶过，感觉过风在耳边怒吼而过的人会汇报你：

“风的怒吼，跟随者的感叹”

——凯迪拉克XTS/陈绍团